朱仁民说：“我在管理景观设计，这个模式在全国也是比较早的，也是做得比较好的，等到全国风起云涌的时候我就很明白，我们不能够按照这样再做，我必须去做高难度的，人家做不了特别苦的。国内的景观设计进来大概就六七年七八年时间，有些地方才三五年时间，我是从一个主体思想出发，一直做到它每个垃圾桶几根螺丝，我都要知道的，甚至很多项目里面雕塑都是自己亲手做的。”

    通过这个国内新兴的行业，凭借超群的艺术领悟力，朱仁民迅速积累了大量财富，朱仁民就想干大事了，他盯上了舟山市普陀区的一个从远处看像一个观音躺在水面上的小岛。

    “真是开工开物，我怎么把它利用起来，然后我在这个岛上实现自己的理念。”朱仁民说。

    1996年春天，朱仁民以9万元卖下了这个一百亩的小岛40年的经营权，并给它起了一个美丽的名字：莲花岛。

    “这个时候我一下子感到，我能够实现了，那么多年从瘫痪开始走过来，到现在我把岛买下，大展宏图的感觉是非常强的，我觉得乌托邦计划一定能够实现的。”朱仁民说：“我觉得从现在开始可以把自己的历程通过这个载体转换出来，从瘫痪五年半到现在，国外的知识，所有的理念、所有的思想，我可以凭勤奋和努力和盘托给这个世界，此时人的心情好象太阳光辉灿烂。”

    “当时我就想把五百个罗汉放到水里去，这全世界没有过，它的难度，它的一种独特性，海水一动跟罗汉有个互动的，有一种动感的，我想做一个艺术性的创意，在这方面我觉得这个岛是世界上最难造的，最大的一个大地艺术作品。”朱仁民说：“这个景色是世界上独一无二的，这也不是任何艺术家会来造的，这种苦难、这种劳累，我觉得我能干，我具有这种雄心壮志。”

    朱仁民母亲：“今天赚一点塑一个罗汉，明天又赚一点再塑一个罗汉，他自己一个人，没人帮他忙。”

    舟山市普陀区旅游服务中心主任沙燕红： “罗汉是石头做的，很重又很大，汽车运过来，然后用起重机安装起来，都费钱、费力，那时路还没这么大，有些要把路基挖掉车才能进来。”

    在买下小岛的第十个年头，朱仁民花费两千三百万元，终于如愿以偿。这些罗汉真是壮观啊！形态各异，栩栩如生，每个都面带笑容，这是朱仁民根据现实生活中的朋友、影视明星、偶然碰到的人的形象塑造的。

    2006年9月15日，在新华网上发布邀请贫困艺术家来莲花岛上进行创作的消息之后，朱仁民满怀期待地等候，但是大失所望，很少有人打来电话。即使打来电话，也让朱仁民哭笑不得。

    几个月过去了，创作室还是空空如也。为了心中的乌托邦，朱仁民在海岛、水乡、城市三处已投入人民币近4000万元，他没有向人借过一分钱，都是自己历年攒积一点、投入一点，他自己仍过着十分清贫的生活，朱仁民20多年一直没有自己的房子，直到现在还住在工作室里一张简单的床上，朱仁民的母亲为了支持儿子的事业，也一直住着破旧的房子，2006年10月，在朱仁民再三劝说下，他84岁的老母亲才肯住进买的新楼房，这位国画大家潘天寿的长女，平生第一次住进了新房。

    “你这个事情是不是真的？我说真的，你只要按照我表格里的内容填好寄过来，需要的一些证明给我办来，但是他们认为没有这么好的事吧，就像我过去给一个老太太拎蛇皮袋，她却不松手，她怕这个雷锋把东西拿走。”朱仁民说：“心里很难受的，我觉得社会到了这么一个时期了，人的观念对世界都带有一种怀疑。”

    让朱仁民心痛的不仅是这些，美好的小岛正遭受着现代商业文明的冲击，如今，因为填海造田，莲花岛正面临着被吞噬的危险，不久的将来，高楼大厦将会永远淹没这个形似观音的小岛。

    朱仁民说：“用水泥板把所有的海湾填掉，作为静观设计师，从国际生态规划的理念来说，不能把所有的海湾、沙滩填掉，我是很不赞同的。”

    饱经沧桑的朱仁民对于乌托邦理想的追求却没有放弃，他在得知当地渔业枯竭，渔民生活困苦之后，决定把渔民带到他的工作室进行培训，让他们通过艺术创造来谋生。只是，这和他当初邀请贫困艺术家前来创作的初衷有了很大的出入。

    渔民艺术家蒋德叶：“他在很忙的时间里抽空教我们，特别感激他。” 朱仁民说：“通过美术创作，他也能够比打鱼的收入高一点，既有崇高的艺术追求，又能够赚到钱维持生活，也为积德。”

    2002年央视开年大戏《天下粮仓》开拍，有两幅主题巨作：《千里嘉禾图》和《千里饿殍图》。朱仁民花一个月时间完成了这幅巨卷，作品一气呵成。这幅巨卷，央视给朱仁民10万元，即予收藏。

    2002年，朱仁民在浙江湖州菱湖水乡规划设计了21平方公里的生态旅游区，并在其中独资营建水乡艺术家村，为艺术家、设计师提供一处花园式免费创作、休闲基地。

    2005年，朱仁民又在杭州市杭印路开辟了潘天寿艺术沙龙，为艺术家、设计师提供永久免费休闲、展示平台。

    朱仁民现在是身兼数职：中国美术学院建筑设计院院长；杭州市潘天寿环境设计院院长；浙江大学城市景观研究实习基地主任教授；浙江古陶瓷博物馆馆长；中国美术家协会会员；他还多次获中央文化部颁发的优秀奖，并被授予全国儿童文化先进工作者，全国民间美术优秀辅导员。

    朱仁民的可贵之处在于自投资、自设计、自制作，而且又都是免费开放，这不仅是国内少有，就是国外也鲜见。意大利国家电视台驻总统府资深艺术评论家玛丽娜•比契，美国著名艺术评论家威林伯格，意大利《欧华时报》常务副社长章震等都著文赞扬朱仁民是中国当代的“米开朗基罗”。他生在艺术圈，又在大海中泡大，既崇尚传统，又追求现代，他非科班出身，却努力在艺术的深层次中体味求索，他从苦难中过来，又从病瘫中起来，他淡泊人生，追求慈善公益事业。

    如今，年近六旬的朱仁民经常来到岛边的岩石上，望着海水，望着普陀山，也许，他又想起了当年在隐修庵设计的那个美好乌托邦。

    2006年岁末的一天，几个来莲花岛上参观的老太太看到一个个神态各异的罗汉雕塑，听到朱仁民美好的乌托邦计划，崇敬不已，对朱仁民说：虽然 岛上有500个罗汉，但是 您才是最灿烂的罗汉。

    正是：莲花岛上免费游，贫困艺人不用愁，五百罗汉创奇迹，丰功仁德永传留。

    朱仁民的遭遇不但照亮贫困艺术家成功之路，而且是从一个受约束社会迈向自由竞争时代的缩写，其意义远超越艺术范畴，托出的是善良艺术家的悲美历程，闪耀的是人类博爱的灿烂光辉。

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